Marion Cotillard: Minust sai näitleja, sest ma ei tahtnud olla mina ise

Nüüd on tema elukaaslane teisel pool maailma. Viieaastane poeg kõnnib lapsehoidjaga Hudsoni kaldal pilvelõhkuja lähedal, kus nad elavad – tema, näitleja ja lavastaja Guillaume Canet ning nende poeg Marcel. Siin me istume, kümnendal korrusel, suures, valgusküllases, tagasihoidlikult sisustatud New Yorgi korteris. "Interjööri luksuse rolli mängib välisilme," naljatab Marion Cotillard. Kuid see idee - asendada kujundus ookeanivaatega - ütleb tema kohta palju.

Kuid ta ei tea, kuidas endast rääkida. Seetõttu pole meie vestlus isegi mitte jooksmine, vaid takistustega kõndimine. Ronime üle küsimustest, mis annavad Marioni isikule «ebaiseloomuliku tähtsuse», tema isiklikust elust me peaaegu ei räägi ja mitte sellepärast, et ta kahtlustaks mind ahnes paparatsos, vaid sellepärast, et «kõik on silme ees: kohtasin oma meest, kukkusin sisse. armastus, siis sündis Marseille. Ja varsti sünnib veel keegi.»

Ta tahab rääkida kinost, rollidest, režissööridest, keda ta imetleb: Spielbergist, Scorsesest, Mannist, sellest, et igaüks neist loob filmis oma maailma… Ja millegipärast meeldib mulle, kes tulin intervjuule. kuidas ta mu küsimused õrnalt tagasi lükkab. Mulle meeldib, et kogu vestluse jooksul liigutas ta vaid korra – telefonile vastates: "Jah, kallis... Ei, nad kõnnivad ja mul on intervjuu. … Ja ma armastan sind."

Mulle meeldib, kuidas ta hääl selle lühikese fraasi peale pehmenes, mis ei kõlanud sugugi ametliku hüvastijätuna. Ja nüüd ma ei tea, kas mul õnnestus pärast kuulmist seda ookeanivaatega “möbleeritud” korterist pärit naist Marion Cotillardi salvestada.

Psühholoogiad: Olete üks kuulsamaid näitlejannasid maailmas. Mängid Hollywoodi kassahitte, räägid Ameerika inglise keelt aktsendita, mängid muusikainstrumente. Sina oled paljuski erand. Kas tunnete, et olete erand?

Marion Cotillard: Ma ei tea, kuidas sellele küsimusele vastata. Need on kõik killud isiklikust toimikust! Mis see minuga pistmist on? Mis seos on elava mina ja selle tunnistuse vahel?

Kas teie ja teie saavutuste vahel pole seost?

Aga seda ei mõõdeta Oscarites ja foneetikaõpetajaga koos veedetud tundides! Oskus täielikult töösse sukelduda ja tulemuse vahel on seos. Ja võimete ja auhindade vahel… minu jaoks on see vaieldav.

Kõige puhtam ja puhtaim isikliku saavutuse tunne oli siis, kui ostsin oma esimesed valged trühvlid! Ebaõnnestunud kamp oli väärt 500 franki! See oli väga kallis. Kuid ma ostsin selle, sest tundsin, et teenin lõpuks enda jaoks piisavalt. Ostetud ja koju viidud nagu Püha Graal. Lõikasin avokaado, lisasin mozzarellat ja tundsin tõesti püha. Need trühvlid kehastasid minu uut enesetunnet – inimest, kes suudab elada täiel rinnal.

Mulle ei meeldi sõna «ühendus», kui me räägime minu nii-öelda seltsielust. Minu ja mu lapse vahel on side. Minu ja selle vahel, kelle valisin. Suhtlemine on midagi emotsionaalset, ilma milleta ma ei kujuta elu ette.

Ja ilma karjäärita selgub, arvate?

Ma ei taha näida tänamatu silmakirjatsejana, kuid loomulikult pole kogu mu elu elukutse. Minu karjäär on pigem minu isiksuse ühe kummalise omaduse – kinnisidee – tulemus. Kui ma midagi teen, siis täiesti, jäljetult. Olen Oscari üle uhke, mitte sellepärast, et see on Oscar, vaid sellepärast, et see pälvis Edith Piafi rolli eest. Ta sisenes minusse täielikult, täitis mind iseendaga, isegi pärast filmimist ei saanud ma temast pikka aega lahti, mõtlesin pidevalt tema peale: tema hirmust üksinduse ees, mis oli temas lapsepõlves elama jäänud, püüdest leida murdmatut. võlakirjad. Sellest, kui õnnetu ta maailmakuulsusest ja miljonite jumaldamisest hoolimata oli. Tundsin seda endas, kuigi ma ise olen hoopis teine ​​inimene.

Mulle meeldib üksi olla ja enne poja sündi keeldusin isegi elukaaslasega koos elamast. Vajan palju isiklikku aega, ruumi, üksindust. Seda ma hindangi, mitte tasude kasvu ja minu nime suurust plakatil. Tead, ma isegi mõtlesin näitlemise lõpetamisele. See osutus mõttetuks. Geniaalne trikk. Mängisin Luc Bessoni kuulsas «Taksos» ja sain Prantsusmaal staariks. Aga pärast «Taksot» pakuti mulle ainult selliseid rolle — kergeid. Mul puudus sügavus, tähendus.

Nooruses unistasin näitlejaks saamisest, sest ma ei tahtnud olla mina ise, tahtsin olla teised inimesed. Kuid järsku taipasin: nad kõik elavad minus. Ja nüüd olin ma endast veel väiksem ja väiksem! Ja ütlesin agendile, et teen määramatu pausi. Ma kavatsesin Greenpeace'i tööle minna. Olen neid alati aidanud ja nüüd otsustasin minna "täiskohaga". Aga agent palus mul minna viimasele prooviesinemisele. Ja see oli Big Fish. Tim Burton ise. Teine skaala. Ei, teine ​​sügavus! Nii et ma ei lahkunud.

Mida tähendab "nooruses ei tahtnud ma olla mina ise"? Kas sa olid raske teismeline?

Võib-olla. Kasvasin üles New Orleansis, seejärel kolisime Pariisi. Uues vaeses piirkonnas, äärelinnas. Juhtus, et sissepääsus krigisesid süstlad jalge all. Uus keskkond, enesejaatuse vajadus. Protest vanemate vastu. Noh, nagu see teismelistega juhtub. Nägin ennast läbikukkujana, ümbritsevaid agressoritena ja mu elu tundus nigel.

Mis sind lepitas — iseendaga, eluga?

Ei tea. Mingil hetkel sai Modigliani kunst minu jaoks kõige olulisemaks. Veetsin tunde tema haual Père Lachaise’is albumeid lehitsedes. Ta tegi imelikke asju. Nägin telekast reportaaži Crédit Lyonnais panga põlengust. Ja seal, põleva panga hoone juures, andis rohelises jopes mees intervjuu — ta tuli, sest hoidis pangaseifis Modigliani portreed.

Tormasin metroosse — erinevates tossudes ja ühes sokis, et see mees kinni püüda ja veenda, et ta laseb mul portreed lähedalt vaadata, kui see maha ei põle. Jooksin panka, seal olid politseinikud, tuletõrjujad. Ta tormas ühe juurest teise juurde, kõik küsisid, kas nad on näinud meest rohelises jopes. Nad arvasid, et ma põgenesin vaimuhaiglast!

Sinu vanemad, nagu sina, on näitlejad. Kas need mõjutasid teid kuidagi?

Isa oli see, kes sundis mind järk-järgult avastuste, kunsti juurde, et lõpuks endasse uskuma. Üldiselt usub ta, et peamine on arendada inimeses loovust ja siis võib temast saada ... "jah, vähemalt seifikrakkija" — nii ütleb isa.

Ta on peamiselt miim, tema kunst on nii konventsionaalne, et tema jaoks pole elus mingeid konventsioone! Üldiselt väitis just tema, et peaksin proovima näitlejaks saada. Võib-olla olen nüüd tänu oma isale ja Modiglianile. Just nemad avastasid minu jaoks inimese loodud ilu. Hakkasin hindama mind ümbritsevate inimeste võimeid. See, mis tundus vaenulik, muutus ühtäkki põnevaks. Kogu maailm on minu jaoks muutunud.

Tavaliselt räägivad naised seda lapse sünni kohta ...

Aga ma ei ütleks seda. Maailm siis ei muutunud. Ma olen muutunud. Ja isegi varem, enne Marseille'i sündi, raseduse ajal. Mäletan seda tunnet — kaks aastat on möödas, aga püüan seda kaua hoida. Hämmastav lõpmatu rahu ja vabaduse tunne.

Tead, mul on palju meditatsioonikogemust, ma olen zen-budist, kuid minu kõige tähendusrikkamad meditatsioonid on rasedused. Tähendus ja väärtus ilmuvad sinus endast sõltumata. Ma olen selles olekus uskumatult, sügavalt rahulik. Esimest korda küsisid nad minult Marceliga: „Aga kuidas sa otsustasid? Paus teie karjääri tipul! Aga minu jaoks on lapse saamine muutunud hädavajalikuks.

Ja kui ta sündis, muutusin uuesti — muutusin lihtsalt kriminaalselt tundlikuks. Guillaume ütles, et see oli omamoodi sünnitusjärgne depressioon: ma hakkan nutma, kui näen telekast õnnetut last. Kuid mulle tundub, et see pole halb depressioon — äge kaastunne.

Kuidas kuulsus sind mõjutab? Hiljuti rääkisid kõik teie väidetavast suhtest Brad Pittiga ...

Oh, see on naljakas. Ma ei pööra neile kuulujuttudele tähelepanu. Neil pole mulda. Aga jah, «õmblusvaru» tuleb teha, nagu vanaema ütles. Pidin isegi teatama, et olen Guillaume'iga meie teise lapsega rase.

… Ja samas Guillaume’i kohta öelda, et 14 aastat tagasi kohtasid sa oma elu meest, väljavalitu ja parimat sõpra… Aga ilmselt on ebameeldiv avalikult selliseid ülestunnistusi teha? Ilmselt muudab sellises režiimis olemine inimeses midagi?

Aga ma ei samastu üldse oma avaliku kuvandiga! Selge see, et sellel erialal tuleb «särada», oma nägu jälgida... Ja lõppude lõpuks võib ju iga loll särada... Näete, mul oli hea meel, et sain Oscari. Aga ainult sellepärast, et sain selle Piafi jaoks, millesse ma nii palju investeerisin! Kuulsus on meeldiv ja, teate, tulus asi. Aga tühi.

Teate, kuulsusi on raske uskuda, kui nad ütlevad: "Mis sa oled, ma olen täiesti tavaline inimene, miljonid honorarid on jama, läikivad kaaned ei loe, ihukaitsjad - kes neid märkab?" Kas sellistes tingimustes on võimalik oma identiteeti säilitada?

Kui filmisin koos Michael Manniga filmis Johnny D., veetsin kuu aega Menominee indiaanireservaadis – see oli rolli jaoks vajalik. Seal kohtasin meest, kellel oli palju kogemusi ... sisereisid, ma nimetaksin seda nii. See on mulle lähedane. Niisiis, tunnistasin talle, et tahaksin elada lihtsalt, sest lihtsuses peitub kõrgeim tarkus ja miski tõmbab mind enesejaatuse poole. Ja too indiaanlane vastas mulle: sa oled üks neist, kes ei saavuta lihtsust enne, kui sind märgatakse ja armastatakse. Sinu tee tarkuse poole kulgeb tunnustuse ja edu kaudu.

Ma ei välista, et tal oli õigus ja nii edukas karjäär on minu tee tarkuse poole. Nii et ma tõlgendan seda enda jaoks.

Näete, mu vanaema elas 103 aastaseks. Tema ja ta vanaisa olid kogu oma elu olnud põllumehed. Ja kõige õnnelikumad ja harmoonilisemad inimesed, keda ma kunagi tundnud olen. Mul on maja väljaspool linna. Sel ajal, kui polnud Marseille'd ja nii palju asju teha, tegelesin aianduse ja aiandusega. Tõsiselt, palju. Kõik on minu jaoks kasvanud! Lõuna-Prantsusmaal on viigimarjad, virsikud ja oad, baklažaanid ja tomatid! Ise tegin perele ja sõpradele süüa, ise juurviljad.

Mulle meeldib tärgeldatud laudlina üle laua raputada. Ma armastan päikeseloojangut oma aia kohal... Püüan ka praegu olla maale lähemal. Ma tunnen maad.