Kui Marcel Duchampi ja teiste lustakate dadaistide aegu oli moes galeriides jalgrattarattaid ja pissuaari eksponeerida, siis nüüd on vastupidi – edumeelsed kunstnikud püüavad oma töid orgaaniliselt keskkonda sobitada. Seetõttu kasvavad kunstiesemed mõnikord kõige ootamatumates kohtades, mis on avamispäevadest väga kaugel.
35-aastane Briti skulptor Jason de Caires Taylor uputas oma näituse sõna otseses mõttes merepõhja. Sellega sai ta kuulsaks, kindlustades endale veealuste parkide ja galeriide esimese ja peaspetsialisti tiitli.
Kõik sai alguse veealusest skulptuuripargist Molinieri lahes Kariibi meres Grenada saare ranniku lähedal. 2006. aastal lõi Camberwelli kunstikolledži lõpetanud, kogenud sukeldumisinstruktor ja osalise tööajaga veealune loodusteadlane Jason Taylor Grenada turismi- ja kultuuriministeeriumi toel näituse 65 elusuuruses inimfiguurist. Kõik need olid keskkonnasõbralikust betoonist valatud kunstnikule poseerinud kohalike machode ja manyachode näo järgi. Ja kuna betoon on vastupidav asi, siis kunagi saab ühe istuja lapselapselaps, väike Grenadi poiss, oma sõbrale öelda: "Kas sa tahad, et ma näitan sulle oma vanavanaisa?" Ja näitab. Öelge sõbrale, et ta paneks snorgeldamismaski selga. Mask pole aga vajalik – skulptuurid paigaldatakse madalasse vette, nii et need on hästi nähtavad nii tavalistelt paatidelt kui ka spetsiaalsetelt klaaspõhjaga lõbujahtidelt, mille kaudu saab silma kõrvetamata vaadata veealust galeriid. pimestav päikesekile.
Veealused skulptuurid on lummav vaatepilt ja samal ajal jube. Ja Taylori skulptuurides, mis läbi veepinna okulaari tunduvad oma tegelikust suurusest veerandi võrra suuremad, on eriline kummaline tõmme, seesama tõmme, mis on juba ammu pannud inimesi kartlikult ja uudishimulikult vaatama mannekeene, vahanäitusi. figuurid ja suured, oskuslikult valmistatud nukud … Mannekeeni vaadates tundub, et ta hakkab liikuma, tõstab kätt või ütleb midagi. Vesi paneb skulptuurid liikuma, lainete kõikumine loob illusiooni, et veealused inimesed räägivad, pööravad pead, astuvad jalalt jalale. Mõnikord tundub isegi, et nad tantsivad…
Jason Taylori “Alternatioon” on ümmargune tants kahekümne kuuest erinevast rahvusest laste skulptuurist, kes hoiavad käest kinni. “Saage lasteks, seiske ringis, sina oled mu sõber ja mina olen sinu sõber” – nii saab lühidalt ümber jutustada idee, mida kunstnik selle skulptuurikompositsiooniga visualiseerida tahtis.
Grenadi rahvaluules on levinud arvamus, et sünnitusel surnud naine naaseb maa peale, et meest kaasa võtta. See on tema kättemaks selle eest, et seos meessooga tõi talle surma. Ta muutub kaunitariks, võrgutab ohvri ja võtab seejärel enne õnnetu surnuteriiki viimist oma tõelise välimuse: pealuu õhuke nägu, sisse vajunud silmakoopad, laia äärega õlgkübar, valge. rahvusliku lõikega pluus ja pikk lendav seelik … Jason Taylori avaldusega laskus üks neist naistest – “kurat” elavate inimeste maailma, kuid kivistus merepõhja ega jõudnud kunagi lõppsihtkohta…
Teine skulptuurirühmitus – “Armu riff” – meenutab tõepoolest kuutteist uppunud naist, kes on vabalt merepõhjas laiali puistatud. Veel on veealuses galeriis “Natüürmort” – kaetud laud, mis võtab külalislahkelt vastu sukeldujaid kannu ja suupistega, on tundmatusse kihutav “Jalgrattur” ning “Sienna” – noor kahepaiksete tüdruk novellist. kirjanik Jacob Ross. Taylor valmistas oma keha spetsiaalselt varrastest, et kalad saaksid vabalt nende vahel sibada: see on tema metafoor selle ebatavalise tüdruku ja veeelemendi suhetele.
Mitte ainult vee optilised omadused ei muuda veealust galeriid. Aja jooksul saavad selle eksponaadid koduks põlisrahvaste mereelanikele – kujude nägusid katab vetikakohev, nende kehadele settivad molluskid ja lülijalgsed... Taylor lõi mudeli, mille näitel saab jälgida kulgevaid protsesse. koht iga sekund meresügavuses. Igal juhul on see park positsioneeritud nii – mitte lihtsalt kunst, mida tuleb hooletult nautida, vaid lisapõhjus mõelda looduse haprusele, selle eest, kui oluline on selle eest hoolitseda. Üldiselt vaadake ja pidage meeles. Vastasel juhul on oht saada kadunud tsivilisatsiooni esindajaks, mille parimad saavutused valivad vetikad ...
Võib-olla ei saanud Grenada allveepark just õigete aktsentide tõttu omanäoliseks “tükitööks”, vaid pani aluse tervele suunale. Aastatel 2006–2009 viis Jason ellu veel mitmeid väikeseid projekte erinevates maailma paikades: jões XNUMX. sajandi Chepstow lossi lähedal (Wales), West Bridge'i juures Canterburys (Kent), saarel Heraklioni prefektuuris. Kreeta.
Canterburys pani Taylor kaks naisfiguuri Stour'i jõe põhja, nii et neid oleks selgelt näha läänevärava sillast lossi poole. See jõgi eraldab uue ja vana linna, mineviku ja oleviku. Praegused pesupestavad Taylori skulptuurid hävitavad need järk-järgult, nii et need toimivad omamoodi kellana, mida toidab looduslik erosioon ...
„Ärgu meie süda kunagi muutuks nii kõvaks kui meie mõistus,” seisab pudelil olevas märkuses. Sellistest pudelitest, justkui iidsetest meresõitjatest üle jäänud, lõi skulptor Kadunud unenägude arhiivi. See kompositsioon oli üks esimesi Mehhikos, Cancuni linna lähedal asuvas veealuses muuseumis, mida Taylor hakkas looma 2009. aasta augustis. Quiet Evolution on selle projekti nimi. Evolutsioon on vaikne, kuid Taylori plaanid on grandioossed: nad kavatsevad parki paigaldada 400 skulptuuri! Puudu on vaid Beljajevi Ihtüander, kes oleks sellise muuseumi ideaalne hooldaja.
Mehhiko võimud otsustasid selle projekti kasuks, et päästa Yucatani poolsaare lähedal asuvad korallriffid turistide masside eest, kes sõna otseses mõttes võtavad riffe suveniiride jaoks lahti. Idee on lihtne – saades teada tohutust ja ebatavalisest veealusest muuseumist, kaotavad turistisukeldujad huvi Yucatani vastu ja neid tõmbab Cancun. Nii et veealune maailm päästetakse ja riigi eelarve ei kannata.
Tuleb märkida, et Mehhiko muuseum ei ole vaatamata paremusväidetele ainus veealune muuseum maailmas. Krimmi läänerannikul on alates 1992. aasta augustist nn juhtide allee. See on Ukraina veealune park. Nad ütlevad, et kohalikud on selle üle väga uhked – on ju see kantud rahvusvahelistesse kataloogidesse kõige huvitavamatest sukeldumiskohtadest. Kunagi oli seal Jalta filmistuudio veealune kinosaal ja nüüd võib loodusliku niši riiulitel näha Lenini, Vorošilovi, Marxi, Ostrovski, Gorki, Stalini, Dzeržinski büste.
Kuid Ukraina muuseum erineb oma Mehhiko kolleegist silmatorkavalt. Fakt on see, et Mehhiko jaoks on eksponaadid valmistatud spetsiaalselt, mis tähendab veealuste eripärade arvestamist. Ja ukrainlase jaoks kogub muuseumi looja, sukelduja Volodõmõr Borumenski maailmast ükshaaval liidreid ja sotsialistlikke realiste, nii et kõige tavalisemad maatükid kukuvad põhja. Lisaks puhastatakse Leninid ja Stalinid (Taylorile oleks see ilmselt suurim jumalateotus ja “keskkonnavastutustundetus” tundunud) vetikatest regulaarselt.
Kuid kas merepõhjas asuvad kujud võitlevad tõesti looduse päästmise eest? Millegipärast tundub, et Taylori projektil on midagi ühist holograafilise reklaamiga öötaevas. See tähendab, et veealuste parkide tekkimise tõeline põhjus on inimeste soov arendada üha uusi territooriume. Juba praegu kasutame suuremat osa maast ja isegi maakera orbiidist oma tarbeks, nüüd muudame merepõhja meelelahutusalaks. Veel vedeleme madalikul, aga oot-oot, muidu tuleb veel!