Tatjana Mihhalkova ja teised modellina alustanud staarid

- 70ndatel unistasid kõik olla kosmonaudid, õpetajad, arstid ja moemudelite elukutsest teati vähe. Nüüd on modellide nimed teada kogu maailmale, kuid siis elas Nõukogude Liit raudse eesriide taga, meil oli üks moeajakiri, riik riietus mustrite järgi, kuigi tehased töötasid ja kangaid toodeti ning riideid õmmeldi. Üleliidulisse mudelite majja sattusin juhuslikult. Kõndisin mööda Kuznetsky Most'i, olles nördinud, et mind ei võetud tööle MAI -sse inglise keele õpetajaks, öeldi, et olen väga noor, näen välja nagu õpilane, seelik on liiga lühike - kõik, mis minu välimuses on, ei sobinud neile. Teel nägin Modellide Majas mudelite komplekti kuulutust. Seal toimus igakuine kunstinõukogu. Kohal oli kunstiline juht Turchanovskaja, juhtivad kunstnikud ja lootustandev Slava Zaitsev. Ma ei tea, kuidas ma otsustasin minna, sest ma ei saanud aru, mida teha. Kuid Slava, nähes mind, ütles kohe: „Oh, millised jalad, juuksed! Botticelli pilt noorest kaunitarist. Võtame! ”Kuigi sinna tulid sellised moodsad, pikad tüdrukud. Ja ma polnud isegi pikk - 170 cm ja kaalusin vaid 47 kilogrammi. Kuigi mudeli ideaalne kõrgus on 175–178, siis Slava tüdrukud koguni alla meetri ja kaheksakümne astusid poodiumile. Siis aga muutus moelavadel nõutuks habras tüdruku Twiggy pilt ja ma lähenesin. Siis andsid nad mulle hüüdnime “instituut” ja meie ainus meesmodell Leva Anisimov mõnitas “möirgamist”, sest ta kaalus väga vähe.

Hiljem sain aru, et kui üleliidulisse moemudelite majja sattusin, tõmbasin välja õnneliku pileti. See oli õnnetus, kuid sain võimaluse, mida kasutasin. Moemaja sõitis ainsana välismaale, esindades Nõukogude Liitu, seal töötasid väljapaistvate diplomitega väljapaistvad kunstnikud, tänu kelle arengutele kogu riik riietus ja kingad jalga pani, poodiumile ilmusid parimad moemudelid. Seal riietusid näitlejannad ja baleriinid, parteijuhid ja nende naised, diplomaatide abikaasad ja isegi välisriikide juhid.

Mulle väljastati tööraamat, selle kanne oli “Mudel”. Tööd algasid rangelt kell 9 hommikul, sissepääsu juures tuli meile vastu personaliosakonna naine ja lahkusime sageli kell 12 öösel. Osalesime sisustuses, igapäevastes etendustes, õhtuti läksime veergude saali, kinomajja, VDNKh -sse, saatkondadesse. Keelata oli võimatu. Väljastpoolt tundub, et kõik on ilus pilt, lihtne töö, kuid tegelikult on see üle jõu käiv. Õhtuks tõmbasid jalad krampi sellest, et oled pidevalt kannul, pealegi, siis polnud meigikunstnike ja stilistide armeed, me ise tegime meigi, tegime soengu.

Moemudeli tööd peeti oskamatuks. Palk-70-80 rubla kuus, filmimise eest maksid nad aga eraldi. Meil olid oma eelised. Pärast kollektsiooni näitamist saime osta asju, mida näidati poodiumil, või õmmelda asja mustrite järgi. Mäletan, et mulle meeldis midi seelik nii väga, niipea kui ma selle selga panin, aplodeerisid nad mulle alati catwalkil ja kui ma selle ostsin, läksin sealt sisse, läksin metroosse ja keegi isegi ei keeranud pea. See on ilmselt stseeni, pildi, meigi mõju. Hiljem viidi mind üle eksperimentaalsesse töötuppa privilegeeritumale positsioonile ilma igapäevaste sõeluuringuteta. Seal töötati välja välisesitluste kogud ja avanes välisreiside võimalus.

Muidugi unistasid kõik sellest. Väljumiskohaks saamiseks oli meil vaja laitmatut mainet. Lõppude lõpuks esindasime riiki, olime selle nägu. Isegi poodiumil riideid demonstreerides pidid nad kogu oma välimusega kiirgama õnne, naeratama. Nüüd kõnnivad modellid süngete nägudega. Enne välismaale minekut kutsuti meid KGB -sse ja esitati küsimusi. Välisreisidel oli meil palju keelatud - suhelda välismaalastega, jalutada omaette, isegi juua üks kohv hotelli fuajees. Pidime toas koos istuma. Mäletan, et tüdrukud läksid õhtul magama, tegid end voodis, riietes ja pärast seda, kui inspektor tegi õhtuse ringi, jooksid nad disko juurde. Ma ei läinud nendega kaasa, ootasin uudiseid Nikitalt (tulevane abikaasa, režissöör Nikita Mihhalkov. - Umbes “antenn”), kes siis armees teenis, ja kirjad välismaale ei jõudnud.

Minu isiklik elu on osaliselt arenenud tänu poodiumile. Kunagi oli meil kinomaja valges saalis väike seanss ja sel ajal näidati naabersaalis Rolan Bykovi filmi “Telegramm”, siis nägi mind Nikita… Kogu modellimaja kogus mind esimeseks kohtinguks . Kuigi juhtkond seda suhet ei tervitanud, ütles meie režissöör Viktor Ivanovitš Yaglovsky isegi: „Tanya, miks sul seda Marshaki (nagu ta mingil põhjusel Nikita kutsus) vaja on, pole sul vaja temaga avalikult esineda.” Me polnud veel abielus ja plaanis oli reis Ameerikasse.

Hiljem tutvustas Nikita mind sageli kui õpetajat, mitte moemudelit. Talle ei meeldinud mu elukutse. Tundus, et mudelite majja tulles muutun bioloogiliselt. Väga atmosfäär mõjub mulle nii. Ei tahtnud, et ma maaliksin. Ta pani mu isegi esimesel kohtingul tulles kogu meigi maha pesema. Olin üllatunud: "Teie kunstnikud tegid filmides meiki." Aga kui ma tegelesin tõlkimisega, õpetasin Stroganovkas, polnud mul selle vastu midagi. Noh, milline mees tahaks, et kõik pöörduksid oma armastatu poole, vaataksid teda? See aeg on praegu teistsugune - mõned on valmis maksma selle eest, et nende naine ilmub ajakirjas või linastusel, aitab tal teha karjääri filmis ja televisioonis.

Modellide majas jagasid tüdrukud harva isiklikke andmeid, sest neid võis teie vastu kasutada, kui otsustati, kes välismaale läheb. Mõned ühinesid erakonnaga, et eemal olla. Mõnikord märkasin, et mõnda mudelit viiakse pidevalt välisetendustele, kuid palju hiljem sain teada, et selgus, et neil olid patroonid. Mul polnud sellest aimugi, nad ei algatanud üksteist sellistes asjades.

70ndate poodiumil valitsesid moemudelid üle 30. Sest esiteks töötasid nad välja mudelid töötavatele naistele, kes said endale lubada selliseid rõivaid osta. See on nüüd teismelise tüdruku korduv pilt. Ja meil olid ka eakad moemudelid, nad töötasid pikka aega Modellide Majas, jäid isegi pensionile. Siin on Valya Yashina, kui ma seal töötasin, näitas ta igivanaid riideid.

Kohtusin prima Regina Zbarskajaga, kui ta taas haiglast lahkus ja jälle modellimajja viidi. Tema saatus oli traagiline, ta oli oma armastuse pärast juba kannatanud (Regina säras poodiumil 60ndatel, pärast abikaasa reetmist proovis ta mitu korda enesetappu. - Umbes “Antenn”). Varem oli poodiumil täht, kuid tagasi tulles nägin, et saabus teine ​​aeg, uued pildid, nooremad tüdrukud. Regina sai aru, et ta ei saa kaks korda samasse jõkke siseneda ja ta ei taha olla nagu kõik teised. Ja jälle läks ta haiglasse. Hiljem töötas ta Zaitsevi juures tema moemajas.

Meeskonnas olin sõber peamiselt Galya Makushevaga, ta on pärit Barnaulist, seejärel lahkus Ameerikasse. Paljud hajusid raudse eesriide avanedes laiali üle maailma ja mõned pidid liidust lahkuma veelgi varem. Galya Milovskaja emigreerus, kui ajakiri avaldas tema skandaalse foto, kus ta istub kõnniteel seljaga mausoleumi poole, jalad lahus. Mila Romanovskaja läks elama Prantsusmaale koos kunstniku Juri Kupermaniga, Ellochka Sharova - Prantsusmaale, Augustina Šadova - Saksamaale.

Töötasin viis aastat moemudelina ning kandsin poodiumil nii Anya kui ka Tema (Anna ja Artem Mihhalkov. - Umbes “Antenn”). Ja siis ta lahkus. Ja ühelt poolt olin ma õnnelik, sest nägin, kuidas lapsed kasvavad, teisalt oli mingisugune stagnatsioon juba alanud, see muutus ebahuvitavaks. Jah, ja ma olin sellisest tööst väsinud. Nüüd on mudel sõlminud agentuuriga lepingu, võib töötada kõikjal maailmas, teistsugune tasude järjekord ja siis polnud mingit mõtet tööle jääda.

Olen tänulik, et mu elus oli selline periood. Meie, moemudelid, tundsime end pioneeridena: esimene mini, lühikesed püksid. Mul oli õnn töötada silmapaistvate kunstnikega, reisida mööda riiki, esindada riiki välismaal, osaleda ainulaadsetel näitustel, näiteks Ameerika Ühendriikide presidendiproua Pat Nixoni ja NLKP Keskkomitee peasekretäri Victoria Brežneva abikaasa jaoks. Elasime nii loomingulises õhkkonnas, et hiljem ei saanud ma kaua aru, miks isegi Nikitaga välismaale reisides ei saanud ma endale midagi soetada. Mulle tundus sündsusetu osta valmisriideid. Peate olema loominguline, kõigepealt inspireerima, valima kanga, mõtlema välja stiili, tegutsema kunstnikuna. Lõppude lõpuks demonstreerisime näitustel haute couture asju.

Kui kümme aastat tagasi filmisime saadet “Sa oled supermodell” (olin seal žürii esimees), ei väsinud ma kunagi imestamast, milline hämmastav genofond meil on: tüdrukud Venemaalt töötasid Pariisi, Milano ja New York. Kuid isegi siis olukord muutus, selliste mudelite nagu Claudia Schiffer ja Cindy Crawford päevad, kes olid aastakümneid karjääris edukad, on möödas. Nüüd vajame uusi nägusid, 25 -aastaselt olete juba vana naine. Disaineritel on erinevad nõuded, nende jaoks on oluline, et inimesed tuleksid vaatama riideid, mitte modellitähti.

Nooruses osalemine moemaailmas andis mulle palju ja aastate pärast otsustasin selle valdkonna juurde tagasi pöörduda, kuid teises ametis. 1997. aastal korraldas ta Venemaa Silhouette Foundationi, mis aitab noortel disaineritel endast teada anda. Aeg on pannud kõik oma kohale. Nüüd ei arva Nikita, et tegelen kergemeelse äriga, toetab mind. Slava Zaitsev aitas mul moemaailmas uusi nimesid leida, kellega oleme pool sajandit sõbrad olnud, ta on minu elus talisman. Mõnikord läheb “Vene silueti” näitustele kuni 200 mudelit. Tänu eelneva töö kogemustele näen kohe neid tüdrukuid, kellel võib olla suurepärane tulevik ...

Pärast kooli töötasin mõnda aega raamatukoguhoidjana, käisin kursustel, kavatsesin sisse astuda, kuid kuidagi nägin moeajakirjas filmimise reklaami, mille avaldas Kuznetsky Most mudelimaja, ja nad viisid mind sinna. Olin 174 cm pikk, kaalusin 51 kg ja 20 -ndates nägin noorem välja, nemad andsid mulle 16. See oli ajakirja jaoks hea, aga mitte modellimaja näituste jaoks. Mul soovitati võtta ühendust GUMi müügisalongiga. Sain kunstinõukogusse ja mind võeti vastu. Nad ei õpetanud midagi meelega ja alles paari nädala pärast lakkasin kartmast väga poodiumile minna.

Näitusesaal asus kolmanda korruse esimesel real, akendega Kremli ja mausoleumi poole. Meil oli õmblustöökoda ja disainerite, kangaste, jalatsite ja moeosakondade töötuba. Riided valmistati GUMi pakutud kangastest. Meil oli oma moeajakiri, fotograaf, kunstnikud. Modellidena töötas 6-9 inimest. Riided õmmeldi igaühe jaoks eraldi, mitte kõik erineva mudeli asjad, mida saaksite endale selga panna. Tavalistel päevadel oli kaks etendust, laupäeval - kolm, neljapäeval ja pühapäeval puhkasime. Kõik oli kuidagi perekondlik, lihtne ja ilma igasuguse konkurentsita. Uustulnukaid tervitati lahkelt, anti aega harjumiseks ja seejärel võeti vastu. Mõned naised on seal töötanud 20 aastat.

Näidistesaal toimis ka kohtumispaigana, sinna kogunesid komsomoliliikmed, nii et loosung “Edasi, partei ja valitsuse saavutuste poole!” Rippus üleval. Ja kui meie tund saabus, pandi ratastel ette “keel” - poodium, mis ulatus üle kogu saali. Parkett krigises, seal olid plüüskardinad, varikatused, suur kristall -lühter, mis seejärel müüdi mõnele provintsiteatrile ... Töö käigus omandasin riiete näitamise oskuse. Publik armastas mind, sest talusin kõike oma tujuga. Selle peale pandi diktori kommentaar, need olid meie kolleegid, vanema põlvkonna mudelid. Nende nõuanded õpetasid mulle palju. Nii meile kui ka publikule oli etenduse 45-60 minutit rõivakultuuri kool.

Tööraamatu kanne oli loetletud kui „rõivamudelite demonstraator, V -kategooria töötaja”. Hind oli 84–90 rubla pluss progressiivne määr, mis sõltus saali funktsioonist, piletite müügist ja kogumisest. Igakuine lisatasu võib ulatuda 40 rublani, kuid siis oli elukallidus 50 rubla. Juust maksab 3 rubla. 20 kopikat, Šveits - 3 rubla. 60 kopikat Etenduse pilet on 50 kopikat.

Aasta pärast GUM -i tulekut läksin uue kollektsiooniga Tšehhoslovakkiasse ja Poolasse. Aastate jooksul moemodellina töötamise ajal on ta käinud välismaal 11 korda, sealhulgas Ungaris ja Bulgaarias. GUM oli nende riikide suurte kaubamajade sõber. Saime osta riideid, mida poodiumil näidati, kuid kuulsatel inimestel oli eelisõigus. Ostsime Tatjana Shmyga, operetilaulja, näitlejad, poedirektorite naised. Pikka aega kandsin neid asju, need sobisid mulle, siis andsin need sugulastele. Jäänukuna ei salvesta ma enam midagi ja ma isegi ei rebinud riietelt valgeid kaltsusid maha, kus oli kirjas, milline kollektsioon, väljalaskeaasta, milline kunstnik ja milline käsitöönaine õmbles.

GUMi müügisalong on minu vanune, see korraldati 1953. aastal, tulin sinna 1974. aastal ja töötasin viis aastat vaheajaga filmimises filmis Läbi okkade tähtedeni (kirjanik Kir Bulychev ja režissöör Richard Viktorov nägid Elena fotot moes ajakirja ja mõistis, kes saab mängida tulnukat Niyat. - Umbes “Antenn”) ja lapse sünd. Ta naasis uuesti ja astus poodiumile kuni aastani 1988. Kui mu poeg Sasha oli kaheaastane, mängis ta filmis “Külaline tulevikust” ja siis nad ei lasknud mind minna. Poodium suleti mõni aasta pärast perestroika algust, sest ilmusid muud nõuded, oli vaja noori, samuti töötasid GUM-is korraga 60-aastased modellid. 

Vaatamata filmi „Läbi okkade tähtedele” suurele edule (selle esilinastuse esimesel aastal kogus see 20,5 miljonit vaatajat. - Umbes „Antenn”), ei olnud mul soovi VGIK -i siseneda: mõistsin, et filmis kõlas ainult minu eripära. Selline õhkutõusmine tõelise näitleja jaoks oleks erialal suurepärane hüppelaud, kuid kuna ma seda ei taotlenud, ei saanud see mind aidata. Näitlemisega tuleb põletada. Pealegi polnud tal selle jaoks head mälu. Näitasin modellina ka iga pilti teatud meeleolus, kuid vaikselt. Mul oli hea naiskutse, oleks mõistlik kõike võtta ja loobuda.

Hiljem kuulsin, et “Läbi okkade tähtedeni” sai Itaalias auhinna (1982. aasta rahvusvahelisel ulmefilmide festivalil Triestes tunnistati Metelkina parimaks näitlejaks. - Märkus “Antennid”). Meie pildilt polnud kedagi näha, mis äratas suurt huvi. Ja auhinna pälvis Donatas Banionis, kes oli seal Solarise näitlejana, kuid keegi ei tea, kuhu auhind läks.

90ndatel töötasin ärimehe Ivan Kivelidi (keda peetakse üheks Venemaa rikkaimaks inimeseks. - umbes “Antenn”) assistendina, pärast tema mõrva jäin tema kabinetti, olin nii sekretär kui ka koristaja. Siis algas teine ​​elu - ta hakkas kirikus käima, aitas ka koristada, sõbrunes koguduseliikmetega. Siis viisid nad mind õpetajana arenguhäiretega laste juurde. Jalutasime nendega, saime sõpru, jõime teed, valmistasime ette tunde. Hiljem töötas ta rõivapoes. Tulin sinna kuulutuse peale, et moemudeleid on vaja. Ta näitas riideid, õpetas tüdrukutele, kuidas seda teha, tegi teadaandeid, sest kaupluse direktor uskus, et minu hääl tekitab enesekindlust. Siis meenus mulle mu GUM, kuidas meie diktorid töötasid, ja andsin välja nooruse klassika. Samuti omandasin müüjatöö oskuse. Selleks peate suutma tunda ostja soove, tundma sortimenti, küsima, mis on naise garderoobis, ja aitama seda täiendada, et teda ilusamaks muuta. Siis kolisin kingapoodi, kodule lähemale. Kohtan vahel ikka kedagi bussipeatuses, ma ei mäleta teda enam, aga inimesed tänavad: "Ma kannan seda siiani, aitäh abi eest."

Minuga juhtus erinevaid asju. Ma ise ei sekkunud ühegi looga. Aga kui see minuga juhtus, võib seda nimetada elukooliks. Kui ta tõi majja abieluseikleja ja asus ta vanemate Moskva korterisse elama, karistas ta end selle eest (filmi “Okkad tähtedeni” võtetel kohtus Elena oma tulevase abikaasaga, hiljem üritas ta eluaseme pärast kohtusse kaevata) - umbes “antenn”). Nüüd saate lihtsalt inimese registreerida, kuid siis oli tal registreerimisel õigus elamispinnale. Täiesti kuritegelik, kuritegelik element. Me võitlesime temaga neli aastat. See võttis minult erilise usalduse meessoost ja peatas perekonna loomise, kuigi nägin silme ees häid näiteid: mu õde oli olnud 40 aastat abielus, mu vanemad olid kogu elu koos olnud. Mulle tundus: kas hea või üldse mitte. Ma olen meestega sõber, ma ei karda neid, kuid selleks, et neid lähedale lasta, ei ole ma seda. Paaris peaks esiteks olema usaldus ja austus, nad ei saatnud mulle sellist olukorda.

Nüüd teenin ma Pokrovski-Strešnevo Püha Jumalaema eestpalve kirikus. See asub metsas, tiikide lähedal, printsess Shakhovskoy pärandvara kõrval. Meil on seal oma elu: loomaaed, liumäed, lastepeod. Nüüd toimub minu suhtlus klientidega kiriku poes teemadel: kirikuraamatud, kingitused pulmadeks, inglipäevaks, ikoonid, küünlad, märkmed, mida ma nimetan armastuskirjadeks. Kui klient küsib minult: "Kust ma saan paberid saada?" Ma vastan: „Vormid. Teie armastuskirjade eest. "Ta naeratab ja palvetab naeratades.

Mu poeg parandas varem autosid, kuid nüüd peab ta koos minuga kirikus pagariäri ja toidupoodi. Ta on 37 -aastane, pole veel abiellunud, soovib leida tüdruksõpra, kuid aastatega on ta muutunud nõudlikuks. Kuidagi preestritega on meil temaga hea, nad on arusaadavad inimesed.

Viis aastat tagasi olin sama kaaluga kui nooruses ja nüüd olen taastunud, kaalun 58 kg (Elena on 66 -aastane. - Umbes “Antenn”). Ma ei pea dieedist kinni, kuid paastudes normaliseerub mu kaal. Paast piirab toidu ja naudingu mõtlematut kasutamist. Ja isu kaob ja emotsioonid vaibuvad.

- Teismelisena venitasin 11 -aastaselt väga palju, häbenesin oma pikkust ja seetõttu kummardusin. See oli põhjus, miks ema saatis mind moemodelli õppima, kuigi ausalt öeldes tahtsin tantsimist harjutada. Modelli elukutse pole mulle kunagi meeldinud, ma ei unistanud kunagi selliseks saamisest, kuid minu kehahoiakut ja kõnnakut tuli korrigeerida, sest ma polnud lihtsalt kummardunud, vaid peaaegu küürus. Koolis õpetasid nad mind selga hoidma, õigesti liikuma - mitte nagu kringel, vaid nagu noor ilus tüdruk. Kui olete harjunud kõverduma ja siis panevad nad teile raamatu pea peale, mis alati langeb, panevad nad joonlaua hästi selga, nii et saate aru, et te ei saa niimoodi kõndida ... Meil ​​olid eetikatunnid, tulistamine fotostuudio, uurisime stiile, ütleksin, et kokkuvõttes on see kõik tüdruku jaoks üsna arendav ja huvitav sündmus. Ja üliõpilaspõlves sai modellindusest osalise tööajaga töö. Ma ei sukeldunud sellesse ametisse, et saavutada selles midagi märkimisväärset. Minu ujumise jaoks on see esialgu liiga väike valamu. Mängisin reklaamides, jalutasin poodiumil, osalesin iludusvõistlustel, sest see on lõbus ja mulle meeldis võita kingitusi: föön, veekeetja, šokolaadid. Kui tulin Krasnodarist Moskvasse, osalesin jätkuvalt sarnastel üritustel, kuid mitte selleks, et näidata kõigile, milline kaunitar ma olen, ega saada rahvusvahelisel tasandil modelliks. Sain just kiiresti aru, et kogu see modelleerimise, show -äri ja kino segment on omavahel tihedalt seotud. Mul oli vaja sellesse ühiskonda siseneda. Ja poodiumil oli mul igav ja seetõttu huligaanid, naeratasin, viskasin kingad jalast ja viskasin saali, laulsin laule ja seetõttu olid kõik naljakad pealkirjad nagu “Miss Charm”, “Miss Charm” minu jaoks.

Kas ma tundsin kõrgendatud meeste tähelepanu? Minu elus on see kuidagi väike. Mitte sellepärast, et ma pole ilus, lihtsalt ei pakkunud kunagi vastassoole kerget saaki, mulle oli näkku kirjutatud, et ma pole see vili. Seetõttu ei kogenud ma sel ajal ega ka hiljem ebamugavusi. Paljud inimesed arvavad, et näitlejannad lähevad karjääriredelil läbi voodi. Aga kas sa tead, kes nii arvab? Mitte mehed, vaid naised, kes ei saavutanud seda, millest unistasid, ja teie muutsite nende soovid teoks. See on kõik. Sellised kadedad inimesed usuvad, et me lihtsalt jalutame laval ringi, ütleme teksti, ei tee midagi erilist, oleme nendega samad, kuid nad on ausad ja töötavad seetõttu kontoris ning meie edu on ainult voodi kaudu. Mehed nii ei arva. Põhimõtteliselt kardavad nad edukaid naisi. Kui sa oled selline, on sul intelligentsus ja see on su näol nähtav, tekib neil kohe hirm. Mida on kiusata? Nad mõtlevad enne lähenemist sada korda, mida öelda, et mitte end alandada ega hüljata.

Minu modellikogemus aitas mind teismeeas. Ja siis polnud sellest mingit kasu. Esiteks, see, mida ma siis õppisin, ei ole praegu enam asjakohane, ja teiseks, edasiseks edasiliikumiseks muutub programm keerulisemaks. Vaimu, rasket tööd, uudishimu ja pühendumist oma keha ja võimete parandamisele on juba vaja. Kõigepealt peate olema kündja.